Есть слишком много сиквелов и переделок

Netflix пульт и телевизор

В последнее время стало казаться, что каждый новый релиз фильма — это продолжение, римейк, повтор или повторение. Это просто возрастные знания? Или это действительно новое явление, которое вошло в нас в значительной степени, оставаясь под радаром? Давайте посмотрим на доказательства:

Вглядываясь в архивы

Взгляд в прошлое говорит нам, что простая перезагрузка бэк-каталога определенно не всегда была режимом по умолчанию. Например, в 1985 году только один из 10 самых популярных релизов фильмов («Безумный Макс Вне грома») оказывается сиквелом или римейком. Перенесемся в 1995 год, и ни одна из той же категории «топ-10» не была чем-то, кроме совершенно оригинальных, новых релизов. Тем не менее, вещи, безусловно, начали меняться на рубеже веков. В 2005 году только один фильм из первой десятки («40-летняя девственница») каким-то образом не был основан на ранее существовавшем фильме, литературном произведении, графическом романе или комиксе.

И лишь краткий взгляд на запланированные новые выпуски 2019 года подтверждает, что некоторые из самых больших фильмов — просто новые взгляды на старые франшизы и фильмы:

Январь — март: «Лего Фильм 2», «Капитан Марвел», «Дамбо»

Апрель — июнь: «Хеллбой», «Мстители: эндшпиль», «Детектив Пикачу», «Аладдин», «Годзилла: король монстров», «Люди в черном», «История игрушек 4»

читать также:  Дополнительные ставки в игровых автоматах

Июль — сентябрь: «Человек-паук: вдали от дома», «Король Лев», «Это: Глава вторая», «Фильм о злых птицах»

Октябрь — декабрь: «Ангелы Чарли», «Ежик Соник», «Ледяной 2», «Звезда была: Эпизод 9».

Ленивый тренд?

Так же, как и любители кино, поклонники телевидения также страдают от той же тенденции развлекательных медиа к повторениям каждого описания. Чрезмерная зависимость Голливуда от переупаковки проверенных и проверенных формул хорошо известна и подвергается резкой критике. Так что нередко можно услышать, как фанаты громко и долго жалуются на такие кажущиеся недостатки: «ужасные ремейки», «уничтожение классических фильмов», «фильм был неуважительным по отношению к оригинальной версии» и многое другое.

Тем не менее, также отмечается, что большинство тех, кто жалуется, все еще готовы покупать билеты в кино и DVD-диски или выбирать варианты потоковой передачи просто для того, чтобы получить возможность просмотреть последнюю перефразированную версию фильма, который, как они утверждают, ненавидят. Но чтобы заставить кинематографистов изменить свое решение, разве для поклонников кино не будет лучшей стратегией не тратить свои деньги? В конце концов, в то время как люди продолжают покупать продукты, трудно обвинить одну киноиндустрию в том, что она сделала бесконечные сиквелы и продолжает выпускать эти популярные фильмы с конвейера.

Сиквелы всегда были чем-то особенным, даже в мире онлайн казино . Вы наверняка заметили, что некоторые из наших игровых автоматов являются продолжениями, такими как популярный Thunderstruck II. И хотя аудитории очень нравится множество сиквелов кино и игр, стоит также спросить, существует ли на самом деле такая вещь, как «слишком много сиквелов»?

читать также:  ТАБЛИЦЫ ВЫПЛАТ И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ИГРУ В СЛОТЫ

Таким образом, хотя интересно рассмотреть, почему крупные кинокомпании придерживаются этой модели «ребрендинга», также стоит посмотреть, почему мы все готовы мириться с бесконечными ремейками и продолжениями с таким небольшим количеством работ, которые предлагают что-то новое и оригинальное.

Что мотивирует поведение киноиндустрии?

Во-первых, важно признать, что кинокомпании — это такие же предприятия, как и любой другой, и они должны получать прибыль, чтобы выжить. И многие эксперты считают, что искушение кинематографистов вести себя таким образом отчасти заключается в том, что вместо того, чтобы рисковать миллионами долларов в оригинальных постановках, это довольно безрисковая стратегия пересмотра произведений, которые пользовались прошлым успехом. Кроме того, кинокомпании давно поняли, что им принадлежат права интеллектуальной собственности (ИС) на огромный запас старого материала. IP может быть сценариями, сюжетными линиями, персонажами, франшизами и многим другим, которые, если немного подумать, могут быть повторно продублированы много раз.

Такое ощущение, что публика уже знает об этих брендах и знает сюжетные линии и персонажей, поэтому что-то, что оказалось хитом одного поколения, может снова сработать, если оно сформулировано таким образом, который обнадеживающе знаком. Также ясно, что поддержка одного (старшего) поколения может также служить мотиватором для молодых киноманов — особенно, если индустрия достаточно умна, чтобы усилить эффект от модернизации технологий. Как будто ностальгического фактора одного старого фильма «Король Лев» было недостаточно, создавая ощущение, что, чтобы быть по-настоящему подлинным, сегодняшним детям отчаянно нужно, чтобы все было воспроизведено в 3D.

читать также:  РАЗЛИЧНЫЕ ТИПЫ ОНЛАЙН СЛОТОВ

Реконструкция компонентов

Помимо ощущения фамильярности, для превращения «перезагруженной ИС» в признанный критиками и / или финансово успешный кассовый хит не так уж и много. Просто добавьте несколько известных звезд, свежий взгляд на работу или, возможно, просто веселое празднование жанра. Ностальгия часто кажется основным ингредиентом. Так что с фильмами и телевидением в прайм-тайм мы все можем издавать много шума по поводу одних и тех же старых меню, но рейтинги аудитории рассказывают реальную историю: за закрытыми дверями мы в основном очень довольны тем, что знаем.

Также важно сказать, что не каждая реприза является коммерческим успехом, поэтому работу еще предстоит выполнить хорошо. В индустрии говорят о критических «вторых выходных», а это означает, что большой рекламный бюджет может купить вашу продукцию успешным открытием выходных, но вы просто не можете «купить» вторые выходные — это настоящая сделка!